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写作指南

谈律诗的对仗

时间:2021-10-31 20:00:39   作者:友谊之花   来源:网络   阅读:155   评论:0
内容摘要: 八句的律诗有五律和七律,八句两两一组,分为首联、颔联、颈联、尾联。标准的五七律中间二联(颔联、颈联)要求对仗。严格的标准很好记,注意平仄相对,词性此类相对。但是要写好中间的两个对联不容易,要记住两个字:变化。 一、从句法结构看变化 现在很多人都会作诗,所以先不提标准,先说......
    八句的律诗有五律和七律,八句两两一组,分为首联、颔联、颈联、尾联。标准的五七律中间二联(颔联、颈联)要求对仗。严格的标准很好记,注意平仄相对,词性此类相对。但是要写好中间的两个对联不容易,要记住两个字:变化。
    一、从句法结构看变化
    现在很多人都会作诗,所以先不提标准,先说说要注意的变化。
    这首《登板桥咏洲中独鹤诗》的作者不是唐朝人,甚至不是隋朝人,而是南北朝梁的皇帝梁简文帝,这首五律,是老街知道的最早的五律。但是梁简文帝却很早就注意了中间二联的变化:
    远雾旦氛氲,单飞才可分。
    仄仄仄平平 平平平仄平
    孤惊宿屿浦,羁唳下江濆。
    平平仄仄仄 平仄仄平平
    意惑东西水,心迷四面云。
    仄仄平平仄 平平仄仄平
    谁知独辛苦,江上念离群。
    平平仄平仄 平仄仄平平
    注意中间的二联:
    孤惊--宿--屿浦,羁唳--下--江濆。
    意惑--东西水,心迷--四面云。
    颔联是212结构,颈联是2-3结构。
    如王维的《送赵都督赴代州得青字》
    天官动将星,汉上柳条青。
    万里鸣刁斗,三军出井陉。
    忘身辞凤阙,报国取龙庭。
    岂学书生辈,窗间老一经。
    万里--鸣--刁斗,三军--出--井陉。
    忘身--辞--凤阙,报国--取--龙庭。
    王维的这首诗中间二联都是212结构。
    中间二联要注意句法结构的不同,尽量不要雷同。王维的很多五律都规避了这一点,仅仅是挑出一个例子来。不过这种颔联与颈联的雷同,并不算大的诗病,并不违反五律的标准。
    二、从诗意上看变化
    先看三首唐诗。
    1、只写景《重题郑氏东亭》
    华亭入翠微,秋日乱清晖。
    崩石欹山树,清涟曳水衣。
    紫鳞冲岸跃,苍隼护巢归。
    向晚寻征路,残云傍马飞。
    崩石欹山树,清涟曳水衣。
    单纯写景
    紫鳞冲岸跃,苍隼护巢归。也是单纯写景
    中二联单纯写景的诗很多,但是通篇写景的诗就要注意景中含情的写法。如“向晚寻征路”种,一个“寻”字,写出了行人心情。
    2、只议论《筹笔驿》(唐·李商隐)
    猿鸟犹疑畏简书,风云常为护储胥。
    徒令上将挥神笔,终见降王走传车。
    管乐有才终不忝,关张无命欲何如。
    他年锦里经祠庙,梁父吟成恨有馀。
    徒令上将挥神笔,终见降王走传车。
    这句单纯议论:管乐有才终不忝,关张无命欲何如。这句单纯议论,单纯议论的诗,比起写景的诗更难写好。不是难写,是难以写好。很多人所谓的老干体,常常有通篇议论的现象,这种写法非常难。
    李商隐利用几个典故丰富了这首诗的思想内容,这是解决的办法之一。
    3、一景一情《李监宅》
    尚觉王孙贵,豪家意颇浓。
    屏开金孔雀,褥隐绣芙蓉。
    且食双鱼美,谁看异味重。
    门阑多喜色,女婿近乘龙。
    屏开金孔雀,褥隐绣芙蓉。单纯的写景。且食双鱼美,谁看异味重。展开了议论,议论也是抒情。
    4、情景的变化
    虽有一切景语即情语之说,但是中间二联尽量有所变化,一般以一联写景一联抒情为好。
    另外也有一句中情景都写的现象,例如梁简文帝的《登板桥咏洲中独鹤诗》中:
    意惑--东西水,心迷--四面云。
    东西水、四面云,是写景,加上意惑、心迷就是抒情。
    一首诗写景,未必有固定的位置,但是在中间二联时,如果都有景,一定要注意两联的景物变化,最好有远近、高低、大小、疏密等等变化。
    三、律诗中间二联的标准
    1、平仄相对
    南北朝的诗人特别喜欢对仗,大家看一下谢灵运的诗会发现,他恨不能整首诗全部对仗。但是他的对仗种,平仄往往是不相对的。例如他的名句:
    池塘生春草,园柳变鸣禽。
    平平平平仄,平仄仄平平。
    从齐梁永明体以后,诗人有了四声的概念后,对仗就开始讲究平仄相对了。
    以五律为例,中间二联的对仗有两种:
    a、中平平仄仄,中仄仄平平b、中仄平平仄,平平中仄平
    中平平仄仄,包括了两种变化,平平中仄仄,即三仄尾:
    孤惊宿屿浦,羁唳下江濆。
    平平仄仄仄 平仄仄平平 。
    还有平平仄平仄,俗称锦鲤翻波,如宋丞相赵鼎的七律《奔昌国用韩叔夏韵呈觉民参政》:
    身世从今寄云海,亲朋何在渺风埃。
    中仄平平仄平仄 中平平仄仄平平 。
    注意平仄相对并不是所有字的平仄都相对,包括两种,一种是个别位置平仄不拘,中平平仄仄,中仄仄平平。中,就表示平仄不拘。
    另外一种,如锦鲤翻波:平平仄平仄,第3、4字的平仄颠倒了,但是下联平仄没有变化,还是中仄仄平平。另外三仄尾:平平仄仄仄,第3字和下联中仄仄平平,是仄仄相对了。
    其实还有所谓的拗句,中仄仄仄仄,仄仄平仄仄,等等。就不说了。
    2、词性相对
    简单说就是动词对动词、名词对名词,形容词对形容词,数量对数量、副词对副词,例如:徒-令-上-将-挥-神-笔,终-见-降-王-走-传-车。
    另外名词中,又有所谓的门类,如时令、宫殿、人物、植物等等细分的词语,同一门类就是所谓的工对。
    不过也有借对、邻对、宽对等手法,例如;
    丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心
    菊对舟,不是一类;他日对故园,也不是一类。一般来说,只要名词对名词,就可以了。
    也有不同词性的对仗,例如:
    匡衡抗疏功名薄,刘向传经心事违。
    薄,形容词;违,动词。
    也要注意,中心语对仗即可,修饰语要求不严:
    花萼夹城通御气,芙蓉小苑入边愁。
    夹对小,这两个字分别修饰城、苑。
    颔联与颈联对仗的标准很简单,词性对仗、平仄对仗。但是千万不要太拘束,从平仄相对来说,有些位置的字,不必对仗,还有变格例如平平仄平仄和平平仄仄仄,完全平仄相对,但是在唐朝五七律中比比皆是。从词性和门类对仗来说,很多优秀的对仗都是宽对,而不是过于拘束的工对。学明白了如何使用宽对,才算真正入门。

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